Νεκρολόγια της Myriam Bat-Yosef

By | December 10, 2023

<span>Φωτογραφία: Adrien Sina/Courtesy Tura Milo, Παρίσι</span>” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/3NCl_jTEXuG8t9FigV16rA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Ng–/https://media.zenfs.com/76072585000000000000000000000fc 08c7a63c5″ data-src = “https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/3NCl_jTEXuG8t9FigV16rA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Ng–/https://media.zenfs.com/en/theguardian58806738b28006 7a63c5″/></div>
</div>
</div>
<p><figcaption class=Φωτογραφία: Adrien Sina/Courtesy Tura Milo, Παρίσι

Στο Παρίσι, το 1965, η καλλιτέχνις Myriam Bat-Yosef, που πέθανε σε ηλικία 92 ετών, παρουσίασε μαζί με την Ουρουγουανή χορεύτρια Teresa Trujillo και τον στιχουργό ποιητή François Dufrêne την παράσταση Éryximaque. Ο Trujillo, το σώμα του ζωγραφισμένο από τον Bat-Yosef σε ψυχεδελικά μοτίβα, κύλησε και πέταξε παρόμοια διακοσμημένα παγκάκια σε σχήμα διαβόλου σε έναν τριγωνικό χώρο με λευκούς τοίχους, ενώ ο Dufrêne τραγούδησε ένα συγχωνευμένο, αλλοπρόσαλλο κείμενο.

Η παράσταση, που συνδύαζε τις σουρεαλιστικές ιδέες με τις ψυχεδελικές και ποπ αρτ ευαισθησίες της εποχής, ήταν ιδιαίτερα μια αποκήρυξη του έργου του Yves Klein. γυναικεία pinceaux (γυναίκες πινέλου), που το 1960, με τα γυμνά τους σώματα βαμμένα μπλε, ακολούθησαν υπάκουα τις οδηγίες του κυρίου τους να πιεστούν στον καμβά. Για τον σύγχρονο Bat-Yosef του Klein, οι ανθρωπομετρικές του παραστάσεις απλώς ενίσχυσαν τα παλιά δυαδικά στοιχεία αρσενικού/θηλυκού, καλλιτέχνη/μοντέλου, ενεργητικού/παθητικού.

Ένας μικρός πρώιμος πίνακας του Bat-Yosef, The Morning After (1951), απεικονίζει μια έφηβη να σκύβει, γυμνή, ευάλωτη, να κρύβει το πρόσωπό της. Σε διάστημα δύο δεκαετιών, αυτό το σώμα θα γινόταν υβριδικό, επιτελεστικό, σίγουρο και ελεύθερο.

Όταν ο Bat-Yosef, ακόμη φοιτητής, έφτασε στο Παρίσι από το Ισραήλ το 1952, η ζωγραφική του ήταν συντηρητική: τοπία και πορτρέτα με χρέος στον Σεζάν και φόρος τιμής στον εξπρεσιονισμό του Oskar Kokoschka, που αντιστοιχούν στις διδασκαλίες των μεταναστών Ευρωπαίων δασκάλων του και δεν τροποποιήθηκε από τους αρχαίους.αυθεντίες από την École des Beaux-Arts.

Η επιτυχία του ήρθε με ένα χρόνο σπουδών στην Ακαδημία Τέχνης της Φλωρεντίας το 1956 και μια επίσκεψη στη Μπιενάλε της Βενετίας εκείνη τη χρονιά. Εκεί, εκτός από την έκθεση στη διεθνή πρωτοποριακή τέχνη της εποχής, γνώρισε και παντρεύτηκε την ίδια χρονιά τον Ισλανδό καλλιτέχνη Erró (τότε ονομαζόταν Ferró, γεννημένος ως Guðmundur Guðmundsson) και μυήθηκε στο Παρίσι. σουρεαλιστής καλλιτέχνης. αρκετά. Το ρεαλιστικό της ύφος έδωσε τη θέση του σε αυθόρμητες και υποκειμενικές εκφράσεις σε διάφορα μέσα που απαιτούσαν τη γυναικεία αυτοεξερεύνηση και την πολιτική ελευθερία.

«Καθαρός ψυχικός αυτοματισμός… η υπαγόρευση της σκέψης απουσία κάθε ελέγχου που ασκείται από τη λογική και εκτός από κάθε ηθική ή αισθητική ανησυχία», προωθήθηκε στο πρώτο σουρεαλιστικό μανιφέστο του 1924. Για τους άνδρες σουρεαλιστές, οι γυναίκες ήταν μούσες. Ο ύστερος σουρεαλισμός ήταν πιο συμπαθητικός στη γυναικεία δημιουργικότητα και στη δεκαετία του 1950, γυναίκες καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένης της Μπατ-Γιόζεφ, άρχισαν να αναδύονται από τις σκιές των πιο γνωστών ομολόγων τους.

Το έργο του αναπτύχθηκε στη ψυχεδελική δεκαετία του ’60, με νέα διεγερτικά και νέα οράματα. Τα αναγνώσματα του Κρισναμούρτι, κατά τη διάρκεια μιας περιόδου ενθουσιασμού για την Ινδία και την κουλτούρα των χίπις, συγχωνεύτηκαν στη φαντασία της Μπατ-Γιόζεφ με αναμνήσεις εικονογραφημένων παραμυθιών του Πούσκιν, που της διάβασε ο Λιθουανός παππούς της.

Το 1965, επεκτείνοντας την πρακτική του στην παράσταση και τη ζωγραφική σωμάτων και αντικειμένων, όπως στην περίπτωση του Érixymaque, που διοργανώθηκε για την τέταρτη Μπιενάλε του Παρισιού, ο Bat-Yosef πραγματοποίησε δύο εκθέσεις με τον γκαλερίστα και συλλέκτη σουρεαλιστικής τέχνης Arturo Schwarz, στο Μιλάνο. .

Τον προηγούμενο χρόνο, ο Schwarz είχε κάνει μια έκδοση οκτώ του Fountain (1917), το έργο του Marcel Duchamp έτοιμο για ουρητήρια, με την έγκριση του Duchamp. Ο Man Ray ήταν ένας άλλος από τους καλλιτέχνες του – ο Bat-Yosef πήρε το γνωστό σιδερένιο γλυπτό του, Cadeau (1921), και το αναπαρήγαγε καλυμμένο με ψυχεδελικά μοτίβα, αντικαθιστώντας τις αρχικές αιχμές που έτρεχαν κατά μήκος της κεντρικής του επιφάνειας με ζωγραφικές εικόνες που υποδηλώνουν γυναικεία γεννητικά όργανα. .

Επέκτεινε την παραγωγή του σε ζωγραφικά περιβάλλοντα, όπως το Μουσείο του Ισραήλ, Ιερουσαλήμ, το 1971. Για το σκοπό αυτό, δημιούργησε τη μεγάλης κλίμακας αντιστρατιωτική εγκατάσταση Hell and Paradise (ή Exile and the Kingdom).

Άδειες δεξαμενές καυσίμων αεροσκαφών Mirage ζωγραφισμένες στο χέρι εμφανίστηκαν αιωρούμενες κατά την πτήση, σκαρφαλωμένες ψηλά σε κατακόρυφους ιστούς πάνω από την αυλή του μουσείου. Αραβικές γυναίκες από την Ανατολική Ιερουσαλήμ και Εβραίοι μαθητές από τη σχολή τέχνης Bezalel ανατέθηκαν να ζωγραφίσουν 500 σφαίρες από φελλό, τοποθετημένες σε έναν γυάλινο κύβο στο τμήμα της Κόλασης, με τη συνεργασία τους να υποδηλώνει ένα πιο ελπιδοφόρο μέλλον.

Γεννημένη Marion Hellerman στο Βερολίνο, κόρη του Yosef, λέκτορα και αργότερα μέλος της Haganah (μιας σιωνιστικής παραστρατιωτικής οργάνωσης που αργότερα συμπεριλήφθηκε στην αμυντική δύναμη του Ισραήλ) και της Godda (το γένος Promnick), μιας αισθητικής, μετακόμισε με την οικογένειά της στο Jaffa, Παλαιστίνη, το 1934. Ο πατέρας της πέθανε δύο χρόνια αργότερα και η μητέρα της την πήγε στο Παρίσι. επέστρεψαν στο Τελ Αβίβ με την έναρξη του δεύτερου παγκοσμίου πολέμου.

Εκεί, φοίτησε στο Ινστιτούτο Avni. Το 1942 υιοθέτησε το όνομα Myriam Bat-Yosef (κόρη του Yosef), προς τιμήν του πατέρα της.

Η υποχρεωτική στρατιωτική θητεία προηγήθηκε της δεύτερης αναχώρησής του για το Παρίσι, στην École des Beaux-Arts. Απέφυγε το στρατό την εποχή της κρίσης του Σουέζ στη Μέση Ανατολή με τον γάμο της με τον Erró, συνοδεύοντάς τον σε ταξίδια στην Ισλανδία και ανακαλύπτοντας το δραματικό τοπίο και τις αντηχήσεις με τη δική της Λιθουανο-εβραϊκή καταγωγή.

Εκεί εξέθεσε ως María Jósefsdóttir, με πολλές εκθέσεις, συμπεριλαμβανομένου του Εθνικού Μουσείου του Ρέικιαβικ το 1963.

Η επιτυχία της Bat-Yosef δεν άρεσε στον σύζυγό της. «Το λάθος μου λέει ότι αν θέλω να γίνω ζωγράφος δεν μπορώ να γίνω σύζυγος. Επιλέγω να γίνω ζωγράφος», είπε. Το ζευγάρι χώρισε το 1964.

Επιστρέφοντας στην ισραηλινή του ταυτότητα, άρχισε να παρουσιάζει εβραϊκούς χαρακτήρες στα σχέδιά του, από τα οποία εξέθεσε στην γκαλερί Sydow της Φρανκφούρτης το 1964, την πρώτη έκθεση Ισραηλινού καλλιτέχνη στη Γερμανία μετά τον πόλεμο, σύμφωνα με τον Bat-Yosef.

Το 1967, για μια ατομική έκθεση στην Ισραηλινή Γκαλερί Τέχνης στη Νέα Υόρκη, δημιούργησε ένα περιβάλλον με ζωγραφισμένα γλυπτά και σχέδια ως απάντηση στον εξαήμερο πόλεμο του Ισραήλ, που ξεκίνησε στις 5 Ιουνίου του ίδιου έτους. Έφυγε για την Ιερουσαλήμ τον επόμενο χρόνο, όπου έμεινε για 10 χρόνια πριν απογοητευτεί από την ισραηλινή πολιτική και επέστρεψε στο Παρίσι το 1980 για τρίτη και τελευταία φορά.

Τα έγχρωμα σχέδια και οι πίνακές του από αυτή την περίοδο, όπως ο Αντιρατσισμός (1980), οι περιφερειακές γλώσσες της φωτιάς, οι σαφείς εικόνες και τα αστραπιαία ζιγκ-ζαγκ γύρω από ένα κεντρικό κενό, είναι αναμφισβήτητα από τα καλύτερα έργα του.

Το 2005 κυκλοφόρησε μια μονογραφία, για την οποία έγραψα ένα εκτενές δοκίμιο για τα έργα του.

Η τελευταία του έκθεση, Désir, πραγματοποιήθηκε στο Nogent-sur-Marne στο Maison Nationale des Artistes το 2018, αλλά η τελευταία του παράσταση πραγματοποιήθηκε μετά τον θάνατό του, με την κηδεία του στο νεκροταφείο Père Lachaise.

Εκεί, σύμφωνα με τις επιθυμίες του Bat-Yosef, ολοκληρώθηκε η συνέχεια του My Last Will, που παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο μουσείο Ramat Gan το 1990. Το σώμα του ζωγραφίστηκε σύμφωνα με τις οδηγίες του. Το κοστούμι του με σχέδια, αυτοσχεδιασμένο, αντηχούσε σε ένα έργο από θραύσματα καθρέφτη, σπασμένα στα δύο και τοποθετημένα στη λαβή του, μαζί με φωτεινά λουλούδια που πέταξαν καλοντυμένοι θρηνητές. και προβλήθηκαν αποσπάσματα από την πρωτότυπη ταινία.

Της έμεινε η κόρη της, Τούρα, και μια εγγονή, η Ελοΐζ.

• Myriam Bat-Yosef (Marion Hellerman), καλλιτέχνης, γεν. 31 Ιανουαρίου 1931; πέθανε στις 8 Οκτωβρίου 2023

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *