πέντε βασικές ηχογραφήσεις της Μαρίας Κάλλας για την εκατονταετηρίδα της

By | November 30, 2023

<span>Φωτογραφία: José Méndez/EPA</span>” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/hlTWFPZuOs71LTgG.uXyhA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Nw–/https://media.zenfs.btheguardian_0766/https://media.zenfs.com. 9a 79e2669cafb” δεδομένα – src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/hlTWFPZuOs71LTgG.uXyhA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Nw–/https://media.zenfs.btheguardian_5766/https://media.zenfs.com. 9a7 9e2669cafb”/ ></div>
</div>
</div>
<p><figcaption class=Φωτογραφία: José Méndez/EPA

Δεν έχω ακούσει ποτέ τη Μαρία Κάλλας να τραγουδάει. Την είδα όμως μια φορά. Το 1971, ως φοιτητής, κατά την πρώτη μου επίσκεψη στις ΗΠΑ, κατάφερα να πάρω μια θέση στα παρασκήνια στη Metropolitan Opera της Νέας Υόρκης για μια γκαλά παράσταση του Don Carlo του Verdi, με έναν ανερχόμενο νεαρό τενόρο που ονομάζεται Plácido Domingo στον ομώνυμο ρόλο. .

Στο διάλειμμα, μπήκα στο εκπληκτικό λόμπι του Met. Στεκόμενος στους πρόποδες της σκάλας που οδηγούσαν στο μεγάλο επίπεδο, άκουσα χειροκροτήματα να έρχονται από ψηλά. Το πλήθος χωρίστηκε και κατέβηκε από τις σκάλες αυτή η εντελώς αλάνθαστη γυναίκα, άμεσα αναγνωρίσιμη σε κάθε θαυμαστή της όπερας, αλλά και σε εκατομμύρια άλλους.

Η Κάλλας βρισκόταν στο χέρι του Ρούντολφ Μπινγκ, του γενικού διευθυντή της Met, με τον οποίο είχε μια επική διαμάχη τη δεκαετία του 1950, και ο οποίος τώρα ξεκινούσε την τελευταία του σεζόν ως επικεφαλής στη Νέα Υόρκη. Με πέρασε στο κάτω μέρος της σκάλας, σχεδόν αρκετά κοντά για να την αγγίξω. Αλλά όπως όλοι οι άλλοι, απλώς χειροκροτούσα. Δεν θυμάμαι πολλά από την όπερα εκείνο το βράδυ. Αλλά δεν θα ξεχάσω ποτέ να δω την Κάλλας.

Έξι χρόνια αργότερα, πέθανε στο διαμέρισμά της στο Παρίσι, σε ηλικία μόλις 53 ετών. Σήμερα, που συμπληρώνονται εκατό χρόνια από τη γέννηση της Κάλλας, παραμένει για πολλούς η απαράμιλλη τραγουδίστρια της όπερας του 20ου αιώνα. Η δική της είναι η πιο ενδιαφέρουσα, η πιο συγκινητική και η πιο άμεσα αναγνωρίσιμη από όλες τις οπερατικές φωνές. Η δυστυχισμένη ζωή του δεν έχει καμία σχέση με αυτή την κληρονομιά, και φυσικά υπάρχουν πολλοί άλλοι σπουδαίοι τραγουδιστές που πρέπει να λάβετε υπόψη, αλλά η κυριαρχία της Κάλλας στην ιστορία είναι δικαιολογημένη. Οφείλει τα πάντα σε δύο πράγματα: πρώτον, στα εξαιρετικά φωνητικά και δραματικά πρότυπα που έθεσε και συναντούσε συχνά. και, δεύτερον, ευτυχώς που η καριέρα του συνέπεσε με την έκρηξη του μακροχρόνιου άλμπουμ και την πλήρη ηχογράφηση όπερας.

Λίγοι τραγουδιστές, πριν ή μετά, είχαν αυτή την ευκαιρία. Ως αποτέλεσμα, η δισκογραφία του Κάλλας είναι πολύ εκτεταμένη, συμπεριλαμβανομένων πολλών όπερων που ηχογράφησε περισσότερες από μία φορές, μερικές που έσωσε από την αφάνεια, καθώς και δεκάδες ηχογραφήσεις (με διαφορετική ποιότητα ήχου) ζωντανών παραστάσεων. Από όσο γνωρίζω, δεν υπάρχουν βιντεοσκοπήσεις της Κάλλας σε μια ολοκληρωμένη όπερα, αλλά υπάρχουν μερικά αξιοσημείωτα αποσπάσματα που αξίζει να εντοπιστούν.

Οποιαδήποτε επιλογή του παρακάτω είδους είναι προσωπική και αυθαίρετη, αλλά εδώ είναι οι πέντε εισαγωγικές συστάσεις μου.

Η Κάλλας με τον Renato Cioni στην παραγωγή της Tosca του Franco Zeffirelli στη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου, 1964.

Η Κάλλας με τον Renato Cioni στην παραγωγή της Tosca του Franco Zeffirelli στη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου, 1964. Φωτογραφία: Moore/Getty Images

La Traviata

Από πολλές απόψεις, η Violetta στην Traviata είναι ο τέλειος ρόλος της Κάλλας. Η δέσμευσή της στην καταδικασμένη ηρωίδα του Βέρντι είναι σταθερά συγκινητική και πραγματοποιείται πάντα με απόλυτη συμμετοχή. Υπάρχουν τουλάχιστον τέσσερις ηχογραφήσεις της Callas de La Traviata, όλες πολύ καλές από διαφορετικές απόψεις. Αυτό που έχουμε είναι πιθανώς η ζωντανή ηχογράφηση του 1955 στη Σκάλα, υπό τη διεύθυνση του Carlo Maria Giulini. Φροντίστε όμως να αναζητήσετε και τα πολύτιμα βίντεο κλιπ από τη ζωντανή ηχογράφηση του στη Λισαβόνα το 1958, τα οποία περιέχουν πολύτιμες στιγμές.

πρότυπο

Ένας από τους χαρακτηριστικούς ρόλους της Κάλλας, ακόμη και στην παρακμή του. Τραγουδημένη πάντα με μεγάλη μαεστρία, η ταύτιση με την ιέρεια Νόρμα είναι τόσο ολοκληρωμένη που συχνά είναι δύσκολο να διαχωρίσουμε τη γραφή του Μπελίνι για τον τραγικό κεντρικό του χαρακτήρα από την ερμηνεία που του έκανε η Κάλλας. Όπως συμβαίνει συχνά με την Κάλλας, η Norma του 1952, ηχογραφημένη στην πρεμιέρα της στο Covent Garden και υπό τη διεύθυνση του Vittorio Gui, τη βρίσκει στα καλύτερά της και θέτει το ηχογραφημένο σημείο αναφοράς (έχει επίσης έναν μικρό ρόλο για την Joan Sutherland, την καθοριστική Norma ενός it ήταν λίγο αργότερα). Η Κάλλας φαίνεται να τραγουδά την άρια Casta Diva της Norma στο πρόσφατα ανανεωμένο και επανασχεδιασμένο βίντεο της συναυλίας της με ιταλικές άριες το 1958 στο Παρίσι, υπό τη διεύθυνση του Georges Prêtre.

Τόσκα

Η όπερα του Πουτσίνι του 1899 είναι αυτή με την οποία η Κάλλας συνδέεται συχνότερα σήμερα. Μέρος αυτού οφείλεται στον σύγχρονο συναισθηματισμό της Κάλλας ως γυναίκα-μάρτυρα της όπερας, λίγο σαν την ίδια τη Φλόρια Τόσκα. Πολύ επειδή υπάρχει ένα πλήρες βίντεο της τρομερής ερμηνείας του σε δεύτερη πράξη του ασύγκριτου Covent Garden Scarpia του Tito Gobbi το 1958. Η Κάλλας ηχογράφησε επίσης τον Tosca δύο φορές, και πάλι είναι η προηγούμενη έκδοση στο στούντιο υπό την αριστοτεχνική διεύθυνση του Victor de Sabata, όπου βρίσκεται στο το καλύτερό της.

Lucia di Lammermoor

Η προδομένη και τραυματισμένη ηρωίδα του Donizetti, βασισμένη στο ιστορικό μυθιστόρημα του Walter Scott του 1819 The Bride of Lammermoor, προσέφερε στην ιταλική όπερα μερικές από τις πιο τέλειες στιγμές της και στην Κάλλας έναν από τους καλύτερους ρόλους της. Έκανε δύο ηχογραφήσεις στο στούντιο, αλλά για τη σπλαχνική της ένταση και την άμεση σύνδεση με ό,τι είναι τόσο ιδιαίτερο γι ‘αυτήν, ξεχωρίζει το σόου της Lucia υπό τη διεύθυνση του Herbert von Karajan στο Βερολίνο το 1956. Οι καθαρολόγοι θα τον μισήσουν για τις περικοπές του και ο ήχος δεν είναι τέλειος στο στούντιο, αλλά η ερμηνεία της Κάλλας είναι συναρπαστική, ευαίσθητη και ανώτερου επιπέδου.

Parsifal

Σίγουρα κάποιο λάθος; Η Κάλλας τραγουδάει Βάγκνερ; Αλλά, ναι, το έκανε, και συναρπαστικά καλά, αν και μόνο στα πρώτα χρόνια της καριέρας της. Εκείνη την εποχή είχε στο ρεπερτόριό της την Brünnhilde στο Die Walküre, καθώς και την Isolde στο Tristan und Isolde (από την οποία λέγεται ότι υπήρχε μια ιδιωτική κασέτα μιας παράστασης στη Γένοβα). Στην πρώτη του δουλειά στο στούντιο το 1949, ο Κάλλας ηχογράφησε το Liebestod της Ιζόλδης στα ιταλικά. Αλλά η κύρια έκθεση που ηχογράφησε η Κάλλας-Βάγκνερ είναι το Kundry του (και πάλι στα ιταλικά) σε μια ολοκληρωμένη ηχογράφηση του Parsifal υπό τη διεύθυνση του Vittorio Gui της Ρώμης το 1950. Μια παράσταση ανώτερης κλάσης και μια σημαντική υπενθύμιση του καλλιτεχνικού του φάσματος.

Και, ως encore, μια άλλη μικρή αλλά κάπως εξαιρετικά συγκινητική στιγμή από την Κάλλας. Δεν τραγούδησε ποτέ στη σκηνή τον ρόλο της μέτζο σοπράνο της Έμπολι στον Ντον Κάρλο του Βέρντι. Το 1962, όταν οι κάμερες ήταν εκεί για να την καταγράψουν να τραγουδά την άρια O don fatale του Έμπολι – Το μοιραίο δώρο – σε μια συναυλία στο Αμβούργο, η ζημιά στη φωνή της ήταν ολοένα πιο εμφανής και το βιμπράτο μπορούσε να ξεφύγει από τον έλεγχο. Μα τι διαπεραστική ένταση φέρνει, τι δραματική μαεστρία. Αυτό είναι απείρως κάτι περισσότερο από ένα συνηθισμένο ρεσιτάλ encore ή στον κήπο. Κάπως μπορείς να νιώσεις ότι ξέρει πόσο ελαττωματικό έχει γίνει το μεγαλείο της. Ωστόσο, το διαρκές μεγαλείο είναι παρόν, σε αυτή τη συγκινητική ματιά του τι μας λείπει τόσο πολύ σήμερα.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *