Πώς ο Ντμίτρι Μάρκοφ αιχμαλώτισε την ομορφιά εν μέσω της βαρβαρότητας του καθεστώτος του Πούτιν

By | February 26, 2024

<span>Φωτογραφία ενός αστυνομικού από τον Markov, που τραβήχτηκε μετά τη συμμετοχή του σε διαμαρτυρία της αντιπολίτευσης.</span><span>Φωτογραφία: Dmitry Markov</span>” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/fyZkTFbW8ibCng7aeoWGcQ–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTk2MA–/https://media.zenfs.com/https://media.zenfs.com/en/theguardian 0008a7e5″ data-src =” 8 a7e5″/></div>
</div>
</div>
<p><figcaption class=Φωτογραφία ενός αστυνομικού από τον Markov, που τραβήχτηκε μετά τη συμμετοχή του σε διαμαρτυρία της αντιπολίτευσης.Φωτογραφία: Dmitry Markov

Περιμένοντας σε ένα ρωσικό αστυνομικό τμήμα μετά τη σύλληψή του σε μια διαδήλωση της αντιπολίτευσης το 2021, ο φωτογράφος Ντμίτρι Μάρκοφ σήκωσε κρυφά το iPhone του, τράβηξε μια φωτογραφία και τη δημοσίευσε στο Instagram.

Η εικόνα, ενός εύσωμου αστυνομικού με πανοπλία και μια μαύρη μπαλακλάβα που κάθεται κάτω από μια φωτογραφία του προέδρου Βλαντιμίρ Πούτιν, έγινε γρήγορα viral. Για πολλούς, έγινε σύμβολο της βαρβαρότητας του ρωσικού καθεστώτος, της καταστολής της διαφωνίας και –επειδή ο αστυνομικός έκρυψε το πρόσωπό του– τον ​​φόβο του Κρεμλίνου για τους δικούς του ανθρώπους.

Ήταν χαρακτηριστικό της ικανότητας του Markov να απαθανατίζει μια στιγμή με κέφι και το είδος της φωτογραφίας του που οδήγησε τον θεατή βαθιά στη σύγχρονη Ρωσία.

Από τον θάνατό του, στις αρχές του μήνα, σε ηλικία 41 ετών, ο Markov έχει χαιρετιστεί ως ένας από τους καλύτερους φωτογράφους της Ρωσίας. Αν και ο θάνατός του ανακοινώθηκε λίγες ώρες μετά από αυτόν του ηγέτη της αντιπολίτευσης Αλεξέι Ναβάλνι, δεν υπήρξε καμία ένδειξη για φάουλ.

Ήταν ένας «Ρώσος Cartier-Bresson», είπε ο Kirill Serebrennikov, ένας εξέχων Ρώσος σκηνοθέτης θεάτρου που συνεργάστηκε με τον Markov. «Ήταν σε θέση να αιχμαλωτίσει τις ψυχές των ανθρώπων, το DNA τους. Αν θέλετε να καταλάβετε τους Ρώσους, θα πρέπει να δείτε τις φωτογραφίες του Dima Markov».

Χωρίς πτυχίο κολεγίου και λίγη επίσημη εκπαίδευση, ο Markov άρχισε να βγάζει φωτογραφίες στη Μόσχα στα μέσα της δεκαετίας του 2000. Από την αρχή, δεν είχε κανένα ενδιαφέρον για ιστορικά κτίρια ή διασημότητες. Αντίθετα, τον τράβηξαν μέρη όπως οι σιδηροδρομικοί σταθμοί, οι αγορές και τα περίχωρα των ρωσικών πόλεων, που είναι ένας λαβύρινθος ερειπωμένων πολυκατοικιών της σοβιετικής εποχής.

Τα υποκείμενά του ήταν πάντα τα πιο ευάλωτα της κοινωνίας: ορφανά, αλκοολικοί, εξαρτημένοι, άστεγοι, ηλικιωμένοι και ετοιμοθάνατοι, στρατεύσιμοι και παιδιά. Ήταν μια πλευρά της Ρωσίας που απουσίαζε από τις βομβιστικές επίσημες αφηγήσεις υπό τον Πούτιν, αλλά μια πλευρά που ήταν άμεσα αναγνωρίσιμη στους περισσότερους Ρώσους.

«Πολλοί άνθρωποι ζουν στη Ρωσία που φωτογράφισε ο Dima Markov. Αλλά δεν το βλέπουν όπως εκείνος. Το βλέπουν ως κάτι τρομερό, ντροπιαστικό και κάτι που πρέπει να ξεχαστεί», είπε ο Serebrennikov. «Η Ντίμα το κοίταξε και μπορούσε να δει ομορφιά, ερωτισμό και κάποιο είδος αίγλης».

Συνάντησα για πρώτη φορά τον Markov το 2007, όταν ήμασταν εθελοντές σε ένα κρατικό ορφανοτροφείο για παιδιά με νοητική και σωματική αναπηρία σε ένα χωριό στη δυτική Ρωσία. Ήταν έντονος και του άρεσε να διαφωνεί, αλλά ήταν επίσης ευγενικός και γενναιόδωρος – και η ενσυναίσθησή του για τα παιδιά που ήταν παγιδευμένα στο σύστημα των ορφανοτροφείων της Ρωσίας ήταν εμφανής.

Τελικά, ο Markov εγκατέλειψε τις παραδοσιακές κάμερες και άλλαξε αποκλειστικά σε iPhone. Δημιούργησε έναν λογαριασμό στο Instagram που έχει προσελκύσει σχεδόν ένα εκατομμύριο ακόλουθους.

Δεν ήταν ο τύπος του καλλιτέχνη που κρατά αποστάσεις από τα θέματά του, ο Markov συνδύασε τη φωτογραφία και τη φιλανθρωπία και χρησιμοποίησε το θαυμάσιο ταλέντο του για να υποστηρίξει φιλανθρωπικούς σκοπούς, από προγράμματα ένταξης ορφανών έως ομάδες ανθρωπίνων δικαιωμάτων και προγράμματα απεξάρτησης από τα ναρκωτικά. «Η δικαιοσύνη είναι το βασίλειο του διαβόλου. το βασίλειο του Θεού είναι η φιλανθρωπία και η συγχώρεση», είπε σε συνέντευξή του το 2020.

Ίσως ένας από τους λόγους για τους οποίους ο Μάρκοφ ένιωθε ελκυσμένος από όσους βρίσκονταν στο περιθώριο της κοινωνίας ήταν η δική του ιστορία. Άρχισε να χρησιμοποιεί ηρωίνη σε ηλικία 18 ετών, όταν ήταν παιδί στην πόλη Pushkino, στα προάστια της Μόσχας, και τα τελευταία χρόνια έχει δημοσιοποιηθεί με την πάλη του για δύο δεκαετίες με τον εθισμό – ακριβώς όπως έκανε με τα παιδικά του τραύματα, συμπεριλαμβανομένου ενός αλκοολικού πατέρα. .

«Δεν ντρεπόταν να μιλήσει για τους δαίμονές του», είπε ο Aleksei Pivovarov, ένας Ρώσος δημοσιογράφος και φίλος του Markov.

Σχετίζεται με: Visions of Streetkid: ο Ρώσος σταρ του Instagram

Η δημιουργικότητα ήταν ένας από τους τρόπους που προσπάθησε να αντιμετωπίσει το παρελθόν του και είπε σε αρκετές περιπτώσεις ότι χωρίς τη φωτογραφία θα είχε πεθάνει εδώ και πολύ καιρό. «Οι θεατές βλέπουν ορισμένα από τα θέματά μου ως σκοτεινά. αν όχι, ας είμαστε ειλικρινείς, καταθλιπτικό. Αλλά νιώθω το αντίθετο: ειρήνη», έγραψε στο βιβλίο του «Πρόχειρο» το 2018. «Όταν μπορώ να εκφράσω αυτή την ερημιά με κείμενο ή φωτογραφία, νιώθω σαν να μειώνεται λίγο μέσα μου».

Αφού η Ρωσία ξεκίνησε την πλήρη εισβολή της στην Ουκρανία τον Φεβρουάριο του 2022, ο Markov παρέμεινε στη χώρα – μια απόφαση που τον στεναχώρησε και προκάλεσε πολλές επικρίσεις στο διαδίκτυο. Αν και ήταν αντίθετος στον πόλεμο, δεν μπορούσε να δει καλλιτεχνικό μέλλον εκτός Ρωσίας και ένιωθε συνδεδεμένος με τους ανθρώπους και τα μέρη που γνώριζε.

«Δεν μπορώ απλώς να σταματήσω να αγαπώ τους κοντινούς μου και να αρχίσω να τους μισώ», έγραψε σε μια από τις τελευταίες του αναρτήσεις στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης. «Δεν ξέρω πώς να ενεργήσω σωστά σε αυτή την κατάσταση και να είμαι καλός άνθρωπος για όλους, ή αν αυτό είναι ακόμη δυνατό».

Τις ημέρες που ακολούθησαν τον θάνατό του, υπήρξε μια μεγάλη εκτίμηση για τη φωτογραφία του, με ορισμένους κριτικούς να τον τοποθετούν σε μια παράδοση κοινωνικά προσανατολισμένων Ρώσων καλλιτεχνών, που περιλαμβάνει τον ζωγράφο του 19ου αιώνα Ίλια Ρέπιν.

Σχετίζεται με: «Νομίζεις ότι είσαι αθάνατος»: η καλύτερη τηλεφωνική φωτογραφία του Ντμίτρι Μάρκοφ

Ο Πιβοβάροφ τον συνέκρινε με αναγεννησιακούς δασκάλους όπως ο Καραβάτζιο. «Οι άνθρωποι θα κρίνουν πώς ήταν οι αρχές της δεκαετίας του 2000 από τις φωτογραφίες του Dima», είπε. «Είδε το φως μέσα σε ανθρώπους που δεν περιγράφονται και τους φώτισε με την αγάπη του. Και γίνονται το κέντρο του σύμπαντος».

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *